2022-08-24 22:35:11
Я тут понял, что очень часто в постах музыкальных пабликов и каналов встречаю термин «брокен-бит». Самое интересное, что в 90% случаев его используют совершенно не понимая, о чём идёт речь, просто чтобы тегов было побольше. Ну, типа, брейкбит есть, добавлю ещё брокен-бит, это ж одно и то же, вроде, просто слова разные. Но что же такое брокен-бит на самом деле? Начнём с очевидного — это музыкальный жанр. Ну то есть самый настоящий, со своей историей, ключевыми артистами и релизами. Его придумала небольшая группа продюсеров из Западного Лондона в конце 90-х — кто-то из них был связан с легендарным хардкор/джангл/драм'н'бэйс лейблом
Reinforced Records (
Seiji,
Марк 'G' Форс,
Domu,
Колин Линдо и, конечно же,
Dego и
Marc Mac из
4hero), другие пришли из хаус-музыки (
Фил Ашер из
Restless Soul,
Орин 'Afronaught' Уолтерс и
Даррен 'Daz I Kue' Бенджамин).
Demus из
Young Disciples и
IG Culture представляли британский соул. Одним из центральных элементов этого звучания стал
Кейди Тэтхем – виртуозный джаз-фанк музыкант, клавишник
The Herbaliser в середине 90-х. Важную роль сыграли
Дэйв 'Zed Bias' Джонс,
Марк де Клайв-Лоу и
Алекс Фоунтзи. А самым известным проектом был, без сомнения,
Bugz In The Attic – «супергруппа» продюсеров, чей альбом
Back In The Doghouse, вышедший на
V2, и микс для серии
FabricLive стали, вероятно, моментом максимальной близости брокен-бита к мейнстриму. И хотя для самих продюсеров термин «брокен-бит» не являлся подходящим определением их музыки, именно этим двум словам суждено было стать олицетворением западно-лондонского звучания.
Вплоть до середины 00-х брокен-бит, или как часто на ямайский манер его сокращали до
bruk (да-да и здесь без Ямайки не обошлось), продавался лишь в магазине
Sounds Of The Universe в Сохо (там был крошечный закуток с пометкой West London) и через сайт
Goya Music Distribution, а услышать его можно было только на вечеринке
Co-Op, проходившей в
Velvet Rooms, а затем переехавшей в
Plastic People. Как и во многих направлениях, берущих своё начало из традиции ямайских саунд-систем, то что звучало на
Co-Op разительным образом отличалось от того, что выпускалось на виниле – дабплейты, версии, эксперименты с битом и акцент на тяжелый бас делали свое дело. Брокен-бит движение никогда не привлекало внимания мейнстримной музыкальной прессы, брокен-бит синглы никогда не светились в чартах и эта музыка так никогда по-настоящему и не вышла за пределы своего сообщества. Где-то к концу 00-х у сцены начался кризис — закрылись основной дистрибьютор жанра
Goya, журнал
Straight No Chaser и вечеринка
Co-Op. Всё снова забурлило лет 5-6 назад благодаря новым продюсерам, лейблам вроде
2000Black (в реальности он никогда и не прекращал своей деятельности) и релизам на
22a Music,
Eglo Records,
Tokyo Dawn и
Sound Signature, которые оживили сцену. Ещё одно доказательство возвращения:
Boiler Room даже устроил специальную
Co-Op сессию.
Spotify не самая подходящая платформа для такой музыки, я собрал там плейлист, но он получился очень небольшим, так что лучше слушайте миксы, прикреплённые к посту.
200 views19:35
L
