Великий покойник. 'На сцене' Человеческий мозг штука интерес | TRUE HISTORY
Великий покойник. "На сцене"
Человеческий мозг штука интересная. Уж так матушка-природа всё обустроила, что абстракции и образы так крепко запечатлеваются в памяти, что их оттуда топором не вырубить. Можно публиковать тысячи фотографий, портретов и описаний исторических личностей и всё равно облик не предстанет перед глазами. Но стоит просто взять смазливую мордашку харизматичного слуги Мельпомены, а затем отштукатурить её парочкой килограммов грима и вуаля! Хотите фараона, хотите Цезаря, да хоть Клеопатру...
Зарубежный кинематограф достиг небывалых вершин. Аплодисменты стоя ему. Сценарии голливудских (и не только) фильмов в новом тысячелетии тщательно прорабатываются современными философами. Именно поэтому так цепляет сюжет, а художественные средства подобраны так, что весьма ловко порождает в голове зрителя необходимые для лучшего восприятия букеты эмоций и настроения. При этом особо цепляют сердце комедийные образы, ибо они своей непосредственностью кажутся ещё более доступными для понимания.
"Смерть Сталина" как раз тот самый случай. За основу фильма взяты реальные события, происходившие в марте 53-го года. Рассматривается попытка Лаврентия Берии возвыситься над остальными партийными лидерами, а затем его арест и казнь. Достоверность самих событий вызывает наименьший интерес при просмотре, а вот мелькающие в кадре персонажи - совсем другое дело.
Первую скрипку в государстве начинает играть тов. Маленков. Вялый и инертный он безвольно утверждает любое предложение Берии до тех пор, пока последний не становится оппонентом для всего комитета. Хрущёв при примерно схожих с Маленковым чертами характера, отличается большей энергичностью, деятельностью и хитростью. Своё личное противостояние с главой МГБ он культивирует внутри партийной верхушки, а все самовольные поступки Лаврентия обращает против него. Победа над Берией окрыляет Никиту Сергеевича, как невольного организатора свержения зарвавшегося "палача" и впоследствии он всецело примет на себя руководство страной и партией.
Берия опрометчиво понадеялся лишь на самого себя. Попытавшись подмять под себя Маленкова, он пренебрегает поддержкой других политиков, что по сути и губит его планы. Слишком рьяное стремление занять самую верхушку на корню пресекли другие министры. Булганин, Каганович и Микоян, будучи по своей натуре исполнителями не гонятся за властью, а потому покорно следуют за легитимным лидером Маленковым. Но только до тех пор, пока в дело не вступает Молотов. Всенародный любимец он и в фильме представлен идеалистом, ставящим интересы партии и заветы Сталина превыше всего - даже превыше собственной жены. Интрижками Хрущёв настраивает всю четвёрку супротив Берии и пытается собрать в свою крепкую ладонь мягкое мужское начало Маленкова. Теперь, когда идея избавления от Берии едино живёт в умах партийных лидеров нужен инструмент... На сцене - Георгий Константинович.
Джейсон Айзекс явно не имеет портретного сходства с настоящим Жуковым, да и отыграл он так, что его герой больше похож на гангстера времён "сухого закона", нежели на маршала Победы. Но вот парадокс: порождаемый контраст между умным, твёрдым и решительным (пускай и слишком распущенным) Жуковым и остальными партийными лидерами трусливо менжующимися перед именем мёртвого вождя и его прихвостнем - передан с аптечной точностью.
Фильм по-западному утрированно передаёт атмосферу СССР и Москвы на закате сталинской эпохи. Людям знакомым с историей он доставит шанс умилиться если не комичностью сходства персонажей с реальными людьми, то хотя бы комичным заблуждением западных киноделов. Лицам не сведущим в истории, во избежание появления излишних клише, до прочтения учебников - противопоказан.
Продолжение следует...
