تنش دراماتیک در فیلمنامه: ۱. چه تعریف نظری از گره‌افکنی و گر | فيلم‌نامه‌نويسي با سيد سعید رحمانی
تنش دراماتیک در فیلمنامه:
۱. چه تعریف نظری از گره‌افکنی و گره‌گشایی را مبتنی بر مؤلفه‌های سبکی و روایی در فرهنگ فیلم‌نامه‌نویسی می‌توان ارائه داد؟ اساسا گره چه کارکردی در پیشبرد اهداف فیلمنامه و روایت دارد؟
۲. چه پیوندی میان انگیزه و نیاز شخصیت‌های داستانی و ایجاد تنش دراماتیک وجود دارد؟ چه پیوندی میان روند تصاعدی تنش در جهان داستان و برانگیختن متناوب احساس بیم و امید در مخاطب وجود دارد؟
۳. آیا تنش دراماتیک را لزوما باید حاصل و نتیجه ضروری کشمکش میان قطب‌های داستانی در نظر گرفت یا می‌توان برای آن هویت مستقل نیز قائل شد؟ در واقع آیا تنش صرفا و لزوما نتیجه تضادها و کشمکش‌هاست؟
۴. چه نقاط اشتراک یا تفاوتی میان تنش دراماتیک و تعلیق وجود دارد؟ آیا شدت تنش دراماتیک موجود در جهان داستان با مدت زمان اضطراب مخاطب در طول زمان تماشای فیلم نسبت دارد؟
۵. آیا تنش دراماتیک صرفا متعلق به ساختار روایی کلاسیک است یا در شیوه‌های آلترناتیو داستان‌گویی نیز می‌تواند نمود داشته باشد؟ شیوه بروز تنش در آثار سینمایی غیر کلاسیک به چه نحو است؟
۶. چه نسبتی میان اقتضائات ژانری و خلق و افزایش تنش دراماتیک وجود دارد؟ آیا تعریف یا کارکرد این عنصر در مواجهه با ژانرهای مختلف دچار تغییر می‌شود؟
۷. کیفیت رقم خوردن منحنی تنش فزاینده در فیلمنامه، چه تاثیری بر رقم خوردن کاتارسیس در نقطه فرجام روایت خواهد داشت؟
۸. آسیب‌شناسی فیلم‌نامه‌نویسی در سینمای ایران از منظر طراحی و ریتم بروز تنش دراماتیک: چه بخش از آسیب‌های فیلم‌نامه‌های سینمای ایران، معطوف بر شیوه‌های نادرست بهره‌جویی از تنش دراماتیک است؟ آیا سینمای ایران در مجموع راه و ریتم درست استفاده از تنش دراماتیک را پیدا کرده است؟
پاسخ به همه‌ی این سؤالات در میزگردِ جذابِ «تنش دراماتیک در فیلم‌نامه‌نویسی» که در شماره ۲۳۰ ماهنامه فیلمنگار (فروردین ۱۴۰۱) منتشر شده است.
#گره_افکنی
#گره_گشایی
#تنش_دراماتیک
#فیلم_نگار
#فیلمنگار
#شماره۲۳۰
#پرونده_موضوعی
#کارگاه_فیلمنامه_نویسی
@saeidrahmani
