Eli Keszler – Icons (2021, LuckyMe) electroacoustic / field r | That Exploded! music

Eli Keszler – Icons
(2021, LuckyMe)
electroacoustic / field recordings / ambient jazz / free improvisation

На недавнем сольном альбоме Icons перкусионнист Илай Кеслер расслабляет кисти, расширяет пространство и даёт звуку раздышаться. Это нуарный портрет почти застывшего Манхэттена и самого музыканта, не без красочных всплесков.

До 21 года Илай Кеслер был для многих, с одной стороны, мастером своего инструмента – тихой, но интенсивно бурлящей перкуссии, борцом с предсказуемостью. С другой, концептуальным саунд-артистом, изобретающим звуковые установки, человеком «времени и места». Его стиль, сравнимый с пуантилизмом* в живописи, кстати, перекликающийся с его же графическими работами, очень узнаваем. Icons же сильно расширяют эту сложившуюся картинку.

Замедлившийся, но всё же живущий притаившейся жизнью Нью-Йорк. В опустевшем городе более отчётливо слышен каждый звук, эхом отлетающий от стен. Таким же образом, чтобы дать раскрыться всем музыкальным идеям, Илай расчищает пространство треков. Такое ощущение лёгкой встревоженности, недосказанности и пробелов ярче всего передаётся фильм-нуаром и «медленным» кинематографом. Кеслер проносит это же ощущение через Icons. Совершенно нормально потеряться в нём, забыться в мыслях, повторяя этот круг раз за разом.

Разнообразие источников звука между пустотами на Icons становится значительно шире, чем на прошлых альбомах Кеслера. Стандартная ударная установка не перестаёт быть фундаментом, при этом она смягчается и часто замедляется, а на главных позициях появляются звонкие металлические перкуссионные или духовые инструменты. Характерные высокоскоростные перестукивания появляются лишь к третьему треку. Город также становится полноправным инструментом: записи улиц, голосов (случайных и нет), воскресных служб и метро выстраиваются в обрывочную прогулку по тоскующему Манхэттену.

Icons показывают не только изменение структуры звука, но и смену оптики Кеслера как артиста. Взгляда и на мир (город) вокруг, и на собственные средства выражения. Это тот еле заметный для слушателя, но явно важный для Илая переход от статуса мастера к статусу художника в ещё более широком смысле. Высота мастерства перкуссии, взятая на прошлых этапах творчества, на Icons уже не основная прелесть альбома, а лишь часть общей мозаики звучания. Тут Кеслер впервые обращается к «канону», классическим, барочным гармониям, отрывкам институализированной музыки западной культуры. При этом он помещает их посреди абстракции, затуманивая и задвигая старую иконографию в угол, как ту же статую на обложке. Кивок в сторону постмодерна, не отменяющий того, что ничего похожего на Icons мы не слышали.

* – манера художественного письма раздельными мазками правильной, точечной или прямоугольной, формы

Слушать: Bandcamp | Spotify | Apple | Яндекс | VK