Вот интересно, есть хоть какая-то британская музыка за последн | Look Mom No Hands
Вот интересно, есть хоть какая-то британская музыка за последние 40-50 лет, на которую не повлияли бы регги и даб? Начал читать книгу Саймона нашего Рейнольдса «Rip It Up and Start Again» про постпанк (если её когда-нибудь переведут на русский, то, скорее всего, это будет что-то вроде «Всё порвать и начать сначала»), и даже здесь без Ямайки никуда:
«Всего через несколько дней после распада Sex Pistols Джон Лайдон объявил, что намерен собрать новую группу, которая будет «анти-музыкой в какой бы то ни было форме». По возвращении с Ямайки он начал искать музыкантов. На позицию басиста Лайдон пригласил своего друга Джона Уордла (ист-эндера с пронзительными голубыми глазами, который взял себе имя Jah Wobble), хотя тот был едва знаком с инструментом. Ещё Лайдон разыскал Кита Левина – гитариста первого состава The Clash.
Основной точкой пересечения этих трёх участников PiL было регги, во всём остальном это была максимально разношерстная компания. "Единственной причиной, собравшей PiL вместе, была наша одержимость дабом", говорит Левин. "Мы постоянно ходили на 'блюзы'." 'Блюзами' называли нелегальные регги-тусовки, нечто среднее между домашней вечеринкой и саунд-системными танцами (дискотеками, проходившими в залах или на открытом воздухе, на которых вместо групп выступали ди-джеи и МС). Обычно 'блюзы' проводились у кого-то в квартире, на них продавали алкоголь, а иногда и травку. Будучи фанатичным коллекционером регги, Лайдон познакомился с саунд-системной культурой благодаря своему другу Дону Леттсу – чёрному диджею, игравшему в легендарном панк-клубе Roxy, которого считают тем, кто сделал из панков фанатов регги. В компании Леттса Лайдон часто оказывался единственным белым в клубах вроде восточно-лондонского Four Aces. "Мы выглядели несколько подозрительно, пробираясь на блюзы, – говорит Wobble, – но в целом всё было отлично. Чёрные спокойно это воспринимали. Они смотрели, типа: 'что эти белые ребята здесь делают?', но никто не докапывался. На самом деле, панкам в те времена безопаснее было прийти на тусовку к чёрным, чем в местный паб. Для меня настолько громкий бас был чем-то невероятным. Сама суть этого меня потрясала."
Можно сказать, что судьбу Wobbl'а определило то, что он вырос в Восточном Лондоне на перекрёстке Джамайка-стрит и Степни-Уэй, где Ист-Энд сталкивается с Вест-Индией. Wobble познакомился с Лайдоном в колледже Кингсвей, и они стали частью компании неудачников, известной как Четыре Джона (двое других – Джон Грей и Джон Ричи, он же Сид Вишес). В те дни у Wobbl'а была репутация отморозка. "Думаю, что тогда все мы были эмоциональными калеками", говорит он с примесью сожаления. Но когда он взял бас-гитару Вишеса, в нём что-то открылось. "Я сразу ощутил связь с инструментом. Это был очень лечебный эффект, хотя тогда я этого не понимал". Опираясь на свое инстинктивное понимание ямайской музыки, которую он обожал, Wobble научился играть на регги-басе, в котором простая повторяющаяся фраза работает одновременно как мелодический мотив и чёткий ритмический пульс. Применяя разные фишки из регги, вроде использования старых струн (они не звенят), он научился "играть мягко, а не ударным способом. Ты гладишь струну. Чистая вибрация". Бэйслайны Уордла стали пульсом музыки PiL – американские горки, которые в то же время обвивали вас и проносили сквозь ужас.»
В качестве дополнения – плейлист с моим любимым британским регги и дабом 70-х/80-х. Spotify или ВК, кому как удобнее.
